L'iconographie du Lancelot-Graal

Irène Fabry-Tehranchi, Catherine Nicolas

Pages: 628 p.
Size:156 x 234 mm
Illustrations:350 b/w, 348 col.

Language(s):French, Old French
Publication Year:2021

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€ 115,00 EXCL. VAT RETAIL PRICE

ISBN: 978-2-503-58003-6
Paperback
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Présentation et commentaire du cycle iconographique du manuscrit BnF, fr. 344, qui offre une lecture remarquable du cycle du Graal et offre de nouvelles pistes pour l'exploration de l'iconographie romanesque à la fin du XIIIe siècle.

Subject(s)

Review(s)

“The current volume is an impressive exemplar of this and, in its turn, perhaps this volume’s most enduring achievement--insofar as influencing future scholarship goes--will be the nuanced model it offers for presenting a complex comparative analysis of illumination.” (Leah Tether, in The Medieval Review, 22.04.18)

« La richesse de ce livre, parfaitement accordée à l’œuvre littéraire commentée, ne tient pas à la seule présentation de l’admirable manuscrit de la Bibliothèque Nationale de France illustrant le Lancelot‑Graal de son cycle iconographique intégral. Elle est également constituée par la rare alliance de la plus parfaite érudition critique et de la plus grande clarté stylistique permettant au profane de découvrir un monument crucial de la littérature médiévale. Les auteurs, responsable de collections à l’Université de Cambridge et maître de conférences à l’Université de Montpellier, doivent en être vivement remerciés. » (Philippe Richard, dans Acta Fabula, 23/5, 2022)

« Avec son érudition, sa minutie et la justesse de son organisation, cet ouvrage se présente comme un ouvrage désormais incontournable pour les recherches dédiées à l’iconographie arthurienne. » (Alexandra Ilina, dans Cahiers de civilisation médiévale, 260, 2022, p. 406)

« Clairement, le beau livre d’Irène Fabry-Tehranchi et Catherine Nicolas offre à l’ensemble de la communauté arthurienne un instrument de travail précieux. À nous de nous en servir maintenant. » (Richard Trachsler, dans Perspectives Médiévales, 44, 2023)

« Avec son érudition, sa minutie et la justesse de son organisation, cet ouvrage se présente comme un ouvrage désormais incontournable pour les recherches dédiées à l’iconographie arthurienne. » (Alexandra Ilina, dans Cahiers de civilisation médiévale, 260, 2022)

BIO

Conservateur des collections françaises imprimées à la Bibliothèque Universitaire de Cambridge, Irène Fabry-Tehranchi, qui a fait sa thèse sur le Merlin et sa Suite Vulgate, est spécialiste des relations entre texte et images dans les manuscrits médiévaux et les incunables.

Maître de conférence en langue et littérature du Moyen Âge à l’Université Paul-Valéry de Montpellier, Catherine Nicolas est spécialiste des XII^e et XIII^e siècles et en particulier des proses du Graal, qui ont fait l’objet de sa thèse de doctorat, et des théories de l’image.

Summary

Le Lancelot-Graal, dont les différentes parties ont été rédigées entre la toute fin du XII^e siècle et la première moitié du XIII^e siècle, constitue l’un des plus grands cycles romanesques en prose du Moyen Âge. Il se compose de cinq branches dont l’ordre diégétique : l’Estoire del Saint Graal, le Merlin et sa Suite, le Lancelot en prose, la Queste del Saint Graal et la Mort Artu, ne suit pas la chronologie de la composition. Le cycle raconte l’histoire du Graal, depuis ses origines et jusqu’à sa conquête par le Bon Chevalier Galaad, et les aventures de Lancelot, héritée du Chevalier de la Charette de Chrétien de Troyes. Il dessine habilement une histoire capable de réunir les temps christiques à ceux du royaume Arthurien et d’embrasser des discours variés issus de la Bible, de la littérature exemplaire, de la pensée théologique et du roman courtois.

Plus de cent quarante manuscrits conservent encore aujourd’hui tout ou partie du Lancelot-Graal, ce qui témoigne d’un succès jamais démenti du XIII^e au XV^esiècle et d’un prestige dont de nombreux princes et souverains, d’Henri IV de Luxembourg à Jean de Berry et Jacques d’Armagnac, ont voulu se parer. Pourtant, les manuscrits réunissant toutes les branches du cycle sont relativement peu nombreux. Cette étude iconographique se concentre sur les cinq manuscrits les plus anciens comprenant l’intégralité du Lancelot-Graal, produits entre la fin du XIII^e et le début du XIV^e siècle : Bonn, ULB, S 526 ; Paris, BnF, fr. 110 et fr. 344 ; Londres, BL, Add. 10292-294 et un volume actuellement dispersé entre plusieurs collections (l’ex-Amsterdam, BPH, ms 1, Manchester, Rylands, ms Fr. 1, et Oxford, Bodleian, Douce 215). Le cycle iconographique de BnF, fr. 344, reproduit dans son intégralité, fait l’objet d’un commentaire systématique.

Ce manuscrit d’origine messine ou verdunoise, que l’on peut rapprocher sur le plan stylistique des trésors enluminés de Renaut de Bar, évêque de Metz entre 1302 et 1313, présente plus de trois cents miniatures et initiales historiées. C’est un témoin de l’importance du développement de l’illustration des ouvrages de type profane en langue vernaculaire à partir de la fin du XII^esiècle. Il constitue une lecture attentive et remarquable du cycle du Graal et permet d’explorer sous un angle nouveau la mise en place progressive d’une iconographie proprement romanesque à partir des modèles cléricaux.

TABLE OF CONTENTS

« Une histoire totale du Graal et du monde arthurien »

Le plus grand succès de la littérature française du XIII^e siècle

Segmentation du cycle et sommaire narratif

« Lectures cycliques » et composition romanesque

Cycle et programme iconographique

Le choix du manuscrit Paris, BnF, fr. 344 et sa place dans la tradition manuscrite du Lancelot-Graal

Caractéristiques des images : les artistes, le style

Répartition des miniatures dans les branches du Lancelot-Graal

Comparaison de l’iconographie du manuscrit Paris, BnF, fr. 344 et des autres manuscrits cycliques

Le cycle iconographique

Liste des manuscrits

Bibliographie

Tableau synoptique des manuscrits cycliques du Lacelot-Graal (XIII^e-XIV^e s.)

Index général

Planches