« Le Livre dont Jean Baudrillard est le héros », d’Emmanuelle Fantin et Camille Zéhenne, préface d’Edgar Morin, MF, 176 p., 18 €.
Les jeux étaient faits, croyait-on. Jean Baudrillard (1929-2007), penseur mélancolique des triomphes du virtuel, observateur indiscipliné du devenir-image de toute chose, des objets du quotidien aux théâtres d’opérations militaires, paraissait lié au point de vue daté d’un certain regard postmoderne sur la société de l’information. Le voilà pourtant remis en jeu, littéralement. Deux jeunes autrices, Emmanuelle Fantin et Camille Zéhenne, jugent en effet, dans Le Livre dont Jean Baudrillard est le héros, que notre époque est « particulièrement propice » à la lecture de l’auteur de Simulacres et simulation (Galilée, 1981).
Au fil des lectures possibles
Maîtresse de conférences en sciences de l’information et de la communication d’un côté, artiste et écrivaine de l’autre, ces baudrillardiennes passionnées n’ont pas choisi de contribuer à une relecture de l’œuvre sur le mode de l’essai classique, à la différence, par exemple, du Remember Baudrillard, de Serge Latouche (Fayard, 2019) : elles investissent ici le format du « livre dont vous êtes le héros ». Adoptant le principe d’une structure narrative non linéaire issu de ce genre de la littérature jeunesse, le livre combine une série numérotée de 134 séquences, centrées le plus souvent sur une citation du théoricien, un épisode biographique ou un élément purement fictionnel. Le lecteur circule donc entre ces séquences en fonction de ses choix face aux alternatives qui lui sont offertes.
Quel est l’enjeu d’une telle construction ? Dans sa préface, le sociologue Edgar Morin salue le « mouvement de déréalisation et de déconceptualisation » de cet ouvrage, qui rend hommage à une pensée où « le réel et l’irréel se déversent l’un dans l’autre sans que l’un puisse se saisir à l’état pur ». D’entrée de jeu, nous pouvons d’ailleurs choisir de « devenir Jean Baudrillard » ou d’incarner son double, un certain Arthur Rivoire, sorte de Baudrillard passé à côté de lui-même. Les deux figures se croisent au fil des lectures possibles, et l’on pourra préférer se retrouver dans la peau de celui qui écrivait « Mes livres sont des scénarios », mais c’est l’ensemble des possibles et la réversibilité des situations qui font sens. Apprenant par exemple au numéro 5 que, « si le destin est implacable, c’est que vous n’avez pas su lui plaire », comme l’écrivent les autrices, nous saisissons la dimension éthique de l’aventure, qui concerne au fond une certaine manière de se tenir dans l’existence, face aux événements qui défient la raison.
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